Модуляция в музыке как построить

Гармония в музыке, модуляция в музыке

Здравствуйте, уважаемые посетители. Сегодня мы поговорим о том как строится гармония в музыке, а также как совершается модуляция. Итак, мы с вами говорили о том, какие бывают основные аккорды и как каждый из них построить. Теперь возьмем к примеру аккорд до-мажор и создадим гармонию, начинающуюся с него.

Ну, сам до-мажор у нас отстраивается от первый ступени одноимённой гаммы и называется в данном случае тоникой (по названию ступени, от которой строили). Тоника показывает нам главную тональность гармонии, с неё мы начинаем квадрат, и именно к ней возвращаемся в конце.

Как видите мы отстраивали от нужных ступеней одни и те же интервалы (б3+м3), получая при этом мажорные трезвучия, кроме случая с доминантой где мы взяли не три, а четыре ноты для получения доминантсептаккорда (или малого мажорного септаккорда от пятой ступени).

Нужно отметить, что после тоники может идти как субдоминанта так и доминанта, но после доминантовой группы только тоника.

рис. 1

Модуляция в музыке

Мы уже выше сказали, что с помощью модуляции можно переходить из исходной тональности в новую. Как вы помните для совершения модуляции необходим аккорд доминантовой группы новой тональности.

рис. 2

рис. 3

На рисунке 3 у нас изображен вариант модуляции через полный гармонический оборот. Это потому, что мы использовали субдоминанту новой тональности перед доминантой, на рисунке же 2 мы сразу взяли доминанту и это можно назвать модуляцией через автентический оборот.

Источник

Смена тональности

Само собой разумеется, нам не было бы интереса учиться различать разные степени родства тональностей только ради академического кругозора. Гораздо интереснее применять сочетания разных тоник в Вашей музыке, заставить их взаимодействовать, согласны? То есть, менять тональность внутри одной пьесы. Давайте сегодня попробуем методично и последовательно построить переход в новую тональность, и вообще, познакомимся с этим явлением изнутри.

Нужен сначала показ исходной тональности. Для этого нужно просто дать аудитории услышать систему тяготений, то есть, тонику, доминанту, несколько случаев разрешения неустойчивых звуков в их «родные» устойчивые. Собственно, специально этого сочинять не нужно, так как эту работу сделает тот первый куплет, та часть музыки, которая предшествует модуляции. Ну, чтобы не быть голословными, давайте наскоро слепим короткое аккордовое предложение, которое продемонстрирует тональность со всех сторон. А во втором предложении будем модулировать. Начнем, например, так:

Послушать

Предположим, что Вы озаботились это проделать сами и у Вас есть свой вариант. А я покажу свой, сравните их на слух и глазами:

Послушать

Для Вас модуляция заключается в мысленном приравнении модулирующего аккорда, а с точки зрения слушателя, самое интересное происходит чуть позже, когда этот аккорд разрешается в устойчивое созвучие новой тональности и тем самым обнаруживает Ваш замысел.

Послушайте и просмотрите еще несколько примеров перехода в разные тональности первой степени из до-мажора. Снова отмечу: в нотах показаны только сами переходы и каденции, а звучит все построение целиком.

Общим аккордом служит здесь ля-минорный септаккорд, VI-ступень (помечен красным). Он приравнивается к септаккорду VI-й ступени в ми-миноре. После него Вы видите пример внутрифункциональной замены: II-я ступень превращается в двойную доминанту. Особенность гармонизации: задержание в заключительной доминанте по мелодическому звукоряду (ноты до-диез и ре-диез).

из до-мажора в ре-минор

Послушать

Давайте еще разок напряжемся и отследим события, хорошо? Здесь я переделал первое предложение, поэтому в картинке показано все построение целиком. Итак, первый такт ничего особенного нам не дает, разве что можно увидеть случай дезальтерации: двойная доминанта вырождается в секундаккорд II-й ступени.

Дальше все идет по знакомому нам алгоритму. Модулирующим аккордом служит сама же тоника до-мажора (красные ноты в третьем такте). Она приравнивается к неальтерированной VII-й ступени ре-минора. Потом берется она же, но уже альтерированная (нотки «до-диез» и «си-бемоль», которые уже относятся к новому звукоряду и своими тяготениями перестраивают слушателя в ре-минор), да еще в виде септаккорда. Затем аккорд разрешается в новую тонику и следует заключительная каденция. Снова маленькая особенность: перед кадансовым аккордом звучит внутрифункциональная замена двойной доминанты, смотрите на обозначения в нотах.

Источник

solfamusictheory

This WordPress.com. site is about music theory and methodology

Модуляции в тональности 1-й степени родства

Модуляция – переход в другую тональность – считается постепенной, если в ней присутствуют общий для обеих тональностей и модулирующий аккорды. Общим аккордом может быть трезвучие или секстаккорд, имеющийся в звукорядах обеих тональностей, но не тоника новой тональности. Модулирующий аккорд – это, как правило, неустойчивый диссонирующий аккорд субдоминантовой (II7, II65, II43) или доминантовой (VII7, VII65, VII43, D7, D65, D43, D2) группы из новой тональности:

Ниже приведены примеры постепенной модуляции в тональности 1-й степени родства
в форме простого квадратного модулирующего периода.

Вы можете варьировать их, изменив метроритм, виды аккордов, а также, добавив другие аккорды и неаккордовые звуки.

Модуляция из мажора в тональность доминанты, где во 2-м предложении периода T=S – общий для обеих тональностей аккорд, а II65 – модулирующий аккорд. Модуляционные хроматизмы обостряют его тяготение в тонику новой тональности (в данном случае – это Т64, выполняющий функцию K64) :

Задание: Измените знаки альтерации в периоде так, чтобы получить модуляции из минора в тональности минорной и мажорной доминанты – из c-moll в g-moll и в G-dur. Сыграйте на фортепиано и запишите.

Вы также можете изменить метроритм, по желанию добавить неаккордовые звуки, прерванный кадансовый оборот, проходящие отклонения (например, в тональность субдоминанты в тт. 2-3) и др.

Постепенная модуляция из мажора в тональность III ступени:

Задание: Измените знаки альтерации в периоде так, чтобы получилась модуляция из минора в тональность III ступени – из c-moll в Es-dur. Сыграйте на фортепиано и запишите.

Постепенная модуляция из мажора в тональность IV ступени (субдоминанты):

Здесь разрешение модулирующего аккорда (D2) в T6 новой тональности происходит перед кадансовым оборотом, подобно отклонению. Такую технику постепенной модуляции называют “модуляцией через отклонение”:

Другой вариант постепенной модуляции из мажора в тональность субдоминанты:

Задание: Измените знаки альтерации в периоде так, чтобы получить модуляции из мажора и из одноименного минора в тональность минорной субдоминанты (из C-dur и из c-moll в f-moll). Сыграйте на фортепиано и запишите.

Постепенная модуляция из мажора в тональность VI ступени (тоже через отклонение):

Задание: Измените знаки альтерации в периоде так, чтобы получить модуляцию из минора в тональность VI ступени – из c-moll в As-dur. Сыграйте на фортепиано и запишите.

Постепенная модуляция из мажора в тональность II ступени (через отклонение):

Постепенная модуляция из минора в тональность VII натуральной ступени:

Другой вариант постепенной модуляции из минора (c-moll) в тональность VII натуральной ступени (B-dur) с простым отклонением в 1-м предложении в f-moll и во 2-м предложении – в Es-dur, тональность общего аккорда:

Л. Бетховен. Фортепианная соната №8, op.13 (“Патетическая”), вступление. Модуляция в параллельную, III ступени, тональность (c- moll–Es-dur) в конце (тт.4-5) большого предложения:

Источник

Модуляция в музыке

Модуляция в музыке представляет собой переход произведения в новую тональность со сменой или без смены лада. Новая тональность (если она не является параллельной) имеет другой звуковой состав и поэтому модуляция, часто, выражается введением новых ключевых знаков.

Случается, что в мелодии случайных знаков нет, тогда смену тональности можно распознать на слух или при анализе гармонии.

Часто при переходе в новую тональность используется доминантсептаккорд в сопровождении с тоническим аккордом.

Что такое модуляция

Модуляция — это изменение, смещение или переход в новую тональность в рамках одного произведения.

В следствии смещения тональности (модуляции) появляться новые знаки альтерации (изменяется звуковой состав).

Модуляция в музыке имеет двоякое художественное значение.

I. В любом произведении есть основная тональность, которую можно сравнить с тоникой композиции. Эта тональность является наиболее устойчивой. Все остальные тональности противопоставляются ей и являются неустойчивыми. При развитии композиции и переходе в новую тональность ощущается незавершённость, необходимость перехода в устойчивую тональность. Возврат в основную тональность может происходить достаточно быстро или после смены нескольких тональностей.

В этом смысле можно сравнивать соотношение тональностей с соотношением звуков лада.

II. Можно сравнивать модуляцию со сменой окраски произведения. Каждая тональность при этом сопоставима с определённой «цветовой гаммой» и изменением «цветового колорита».

Типы модуляции

Основными типами модуляции в музыке являются:

Отклонение – это кратковременный переход в новую тональность без её закрепления.

Для отклонения характерна малая продолжительность и отсутствие кадансового закрепления.

В данном примере используется отклонение До-мажора в ре-минор и снова возврат в основную тональность.

Модуляция в более широком смысле подразумевает переход в новую тональность с её закреплением.

Функциональная модуляция представляет собой переход в новую тональность через общий аккорд, который выполняет разные функции в основной и новой тональностях. Этот аккорд переосмысливается при переходе в новую тональность.

В данном примере происходит модуляция из До-мажора в ми-минор. Общий аккорд строится на VI ступени До-мажора и переосмысливается в ми-минор, где этот же аккорд строиться на IV ступени. За ним следует тонический аккорд ми-минора.

Энгармоническая модуляция – это более сложный вид модуляции, при которой общий аккорд переосмысливается по структуре энгармонически.

Модуляция может осуществляется в далёкие по родству тональности.

Ладовая модуляция – смена лада при сохранении тоники, модуляция в одноимённую тональность.

Например, переход из До-мажора в до-минор.

Часто, под ладовой модуляцией подразумевают переход мажорного лада в параллельный минор (переменный лад).

Сопоставление – это переход в новую тональность без подготовки после завершения определённой части произведения.

Модуляция в электронной музыке

Следует отличать модуляцию как средство перехода в новую тональность от модуляции как метода синтеза звука. Здесь я имею ввиду частотную, амплитудную, широтно-импульсную и прочие виды модуляции.

Модуляция как метод синтеза звука повсеместно используется в электронной музыке.

Что касается модуляции как средства смены тональности в рамках одного микса, то здесь дело обстоит иначе. Редки случаи смены тональности в электронной музыке, особенно, танцевальной. Однако, не стоит думать, что таковых совсем нет. Электронные музыканты всегда ищут новые способы самовыражения.

Модуляция чаще всего встречается в классической и народной музыке.

Источник

Модуляции

Отклонения и модуляции

Основные три типа тональных последовательностей: отклонение, модуляция, сопоставление.

2. Отклонение — кратковременный уход в побочную тональность внутри построения. После этого идет либо возвращение в первую тональность, либо модуляция.

3. Сопоставление — появление новой музыкальной тональности на стыке двух музыкальных построений без модуляционного перехода.

Модуляция

Модуляция дает одну из красок: осветляет или поднимает интенсивность звучания; затемняет или снижает интенсивность звучания.

«Яркость» краски зависит от того, насколько много общих звуков между двумя тональностями. Так в академической музыке принято деление тональностей по количеству общих звуков на степени родства:

Шесть тональностей первой степени родства — параллельная тональность, доминантовая и параллельная к ней, субдоминантовая и параллельная к ней, минорная субдоминантовая в мажоре и мажорная доминантовая в миноре.

Вторая степень родства — 12 тональностей отличающихся на один знак от тональностей первой степени родства (образуются по тому же алгоритму, потом повторяющиеся исключаются).

Третья степень родства — 5 тональностей, образованных по тому же алгоритму.

Для джаза, в котором основной интервал движения примарных тонов — квинта, характерно другое разделение, которое можно проследить по квинтовому кругу.

Отклонения

Отклонение (в английской литературе «расширение») — аккордовая прогрессия в ключе, отличающимся от тоники, без явного закрепления тонального центра (нет подтверждающей каденции: совершенной или полной джазовой). Часто делается с помощью хроматических связанных вторых (Related II), оборота II-V или расширения линии доминант.

Модель отклонения с помощью II-V Отклонение в одну тональность

Отклоняться гармония может в несколько тональностей.

Отклонение в две тональности Примеры отклонения

Способы модуляции

Модуляция проходит через два звена II-V. Первое звено в находится в тональности из которой происходит модуляций, второе — в целевой тональности. Шаг звена такой гармонической секвенции полтона или тон. После этих четырех тактов требуется закрепление тоники.

Принципиальное различие при модуляции — качество второй ступени в звеньях секвенции. Первое звено имеет качество аккорда из диатоники первой тональности, второе — диатоники целевой тональности.

Модуляция аккордами Колтрейна:

Аккорды Колтрейна — это способ разделения лада мажорными терциями. При этом получается цикличная симметричная прогрессия аккордов. Двигаются в последовательности тональные центры (например, V-I или II-V-I)

Для модуляции, последовательность аккордов разрывается, не доходя до тоники. В место разрыва внедряется гармонический оборот II-V новой тональности и разрешается в новую тонику.

Источник