каприз номер 24 паганини
История одного шедевра: 24-ый каприс Паганини стал не только результатом его фантазии, но и вызвал целый сонм идей у других великих композиторов
Каприс (или каприччио) – сочинение свободной формы, в котором фантазия автора значит больше, чем законы композиции. Один из 24-х каприсов легендарного скрипача Никколо Паганини стал не только результатом его фантазии, но и вызвал целый сонм идей и других великих композитов.
Во времена Паганини скрипачи и педагоги для своих учеников часто писали упражнения и этюды для совершенствования техники. Иногда эти этюды называли «каприсами».
Но каприсы, которые сочинил Паганини были совсем не похожи на остальные. Во-первых, их было 24 – ровно столько, сколько существует тональностей. А во-вторых, это был настоящий калейдоскоп новых, доселе невиданных высот технического совершенства.
Паганини исполнял свои каприсы с легкостью и блеском, поражая современником и вызывая упорные слухи о том, что он продал свою душу дьяволу за право так играть.
Как это часто бывает, самое эффектное автор приберег на финал – его последний, 24-ый каприс стал своеобразным символом, визитной карточкой великого скрипача.
Каприс как магнит притягивает к себе музыкантов. И не только скрипачей, для которых сыграть столь сложную пьесу – дело чести. Многие композиторы были буквально захвачены в плен лаконичной темой 24-го каприса: повторяющаяся как наваждение музыкальная фраза состояла всего из нескольких нот, но обладала завораживающим воздействием.
Другого легендарного музыканта – Ференца Листа – тоже окружали сплетни и упреки о его связях с «нечистой силой», он даже внешне был похож на Паганини. Когда пианист-виртуоз услышал игру скрипача-виртуоза, он решил сделать обработки его феноменальных каприсов для рояля. Так появились шесть больших этюдов на темы Паганини. Лист называл их трансцендентными, то есть, этюды невообразимой, головокружительной сложности. Гений фортепиано словно соревновался с гением скрипки в совершенстве владения инструментом.
Смелый опыт Листа словно открыл новый путь для европейских композиторов: великий Йоганнес Брамс почувствовал в этом каприсе намного больше, чем Лист, а, возможно, и сам Паганини. Он создал на основе короткой мелодии не один, а два цикла – две тетради вариаций для фортепиано. Впервые он показал всему миру, что тема Паганини может стать и утонченно-лирической, и глубоко драматичной.
Сочинение Брамса поражало не только фантазией, но и виртуозностью фортепианной техники. Он писал специально для Карла Таузига – одного из лучших учеников Листа, который феноменально играл это сложнейшее сочинение.
Скрипичный каприз как манящее заклинание снова и снова завораживал великих композиторов и пианистов. В 1934 году эта музыка завладела душой Сергея Рахманинова, который после многих лет скитаний по Европе и Америке, обосновался на вилле в Швейцарии. Здесь, словно по волшебству, всего за месяц он написал одно из самых вдохновенных своих произведений – «Рапсодию на тему Паганини для фортепиано с оркестром».
Это был драматичный рассказ, в котором переплетались легенда о Паганини с исповедью самого Рахманинова. Здесь звучали и безграничная тоска по утраченной на всегда родине, и поиски самого себя, и трагическое стремление к абсолютному счастью, вечному идеалу. Запав в душу Рахманинова, «дьявольская» тема Паганини преобразилась до неузнаваемости – ее зеркальное отражение оказалось одним из самых прекрасных, чарующих и проникновенных мелодий, которые когда-либо создал человек.
Близкий друг Рахманинова, знаменитый хореограф сезонов Дягилева Михаил Фокин долго искал сюжет для нового балета. Он отвергал одно предложение за другим до тех пор, пока Рахманинов не показал ему музыку своей рапсодии. Оказалось, что у композитора и либретто почти готово: он мечтал оживить легенду о Паганини, продавшем свою душу нечистой силе за совершенство в искусстве.
Фокин и Рахманинов в переписке горячо обсуждали детали спектакля, а сам хореограф начал учиться игре на скрипке – чтобы точнее представить Паганини на сцене.
Балет увидел свет в 1939 году в Лондоне. Премьера прошла с большим успехом на сцене театра Ковент-гарден. Зрители впервые увидели «танцующего» Паганини, воплощенного в балетном образе.
В 1960 году к «Рапсодии на тему Паганини» Рахманинова обратился и другой хореограф – Леонид Лавровский. Это был нелёгкий период в творческой жизни выдающегося советского балетмейстера, когда-то создавшего «Ромео и Джульетту». Его волновала тема «Время и художник во времени». В своем «Паганини» Лавровский рассказал о муках творчества, об искушениях, о сделках с совестью, о зависти и предательстве и об одиночестве маэстро. И еще – о вечной музе.
Польский композитор Кароль Шимоновский предложил и свой вариант скрипичного каприса, добавив к нему фортепианный аккомпанемент. А его соотечественник – авангардист Витоль Лютославский сочинил вариации на тему Паганини для двух фортепиано – в огромной крещендо он показал путь от классической темы к самым современным созвучиям.
До неузнаваемости тему каприса изменил немецкий композитор Борис Блахер. В его вариации знакомый мотив Паганини растворяется в современных диссонансах, необычных оркестровых красках и даже джазовых ритмах.
Русский авангардист Эдисон Денисов не изменил ни ноты в скрипичной партии Паганини, но поместил ее на фоне такого аккомпанемента струнного оркестра, что музыка вновь абсолютно изменилась, обретя почти космический характер.
Паганини не мог и предположить, что его небольшое сочинение обретет такую популярность. Тема 24-го каприса рождает все новые идеи у композиторов, обретает новые контуры, дополняется новыми гармониями и ритмами и растворяется в диссонансах и необычных оркестровках. Сегодня каприс играют на трубе, саксофоне, гитаре, виброфоне, даже на балалайке.
Как удалось Паганини заложить в одной короткой музыкальной теме столько скрытых смыслов? В этом, пожалуй, и заключается главная загадка великого искусства Паганини, его гениальной личности. Эта загадка и дает возможность каждому художнику дать свой ответ – безусловно, в меру своего таланта.
Новое в блогах
Он добился предельной концентрации выразительности в сжатых построениях, спрессовывая художественный смысл в тугую пружину, что стало характерным для всего его творчества, в том числе и исполнительского стиля. Контрасты тембров, регистров, звучаний, образных сопоставлений, ошеломляющее разнообразие эффектов свидетельствовали о нахождении Паганини своего собственного языка. Окрепший характер, бурный итальянский темперамент Никколо приводили к конфликтам в семье. Зависимость от отца становилась всё более трудной. Никколо жаждал свободы. И воспользовался первым же предлогом, чтобы уйти от жестокой родительской опеки. Когда Паганини было предложено занять место первого скрипача в Лукке, он его с радостью принял. С энтузиазмом Паганини отдался работе. Ему было поручено руководство городским оркестром и разрешено концертировать. С небывалым успехом он выступает в Пизе, Милане, Ливорно. Восторг слушателей кружит голову, пьянит ощущение свободы. Увлечениям иного порядка он отдается так же пылко и страстно. Приходит и первая любовь, и почти на три года имя Паганини исчезает с концертных афиш. Об этом периоде он позднее не говорил.
Прошло почти три года службы, и Паганини начали тяготить отношения с Элизой, двором, ему вновь захотелось артистической и личной свободы. Воспользовавшись разрешением уезжать на концерты, он не спешил вернуться в Лукку. Однако Элиза не выпускала Паганини из поля своего зрения. В 1808 году она получила во владение Тосканское герцогство со столицей Флоренцией. Праздник следовал за праздником. Снова нужен был Паганини. И он был вынужден вернуться. Во Флоренции прошло ещё четыре года его придворной службы. Поражение Наполеона в России резко осложнило обстановку во Флоренции, сделало пребывание там Паганини уже невыносимым. Он вновь жаждал освободиться от зависимости. Нужен был повод. И он его нашёл, явившись в мундире капитана на придворный концерт. Элиза приказала ему немедленно переодеться. Паганини демонстративно отказался. Ему пришлось бежать с бала и ночью уехать из Флоренции во избежание ареста. Покинув Флоренцию, Паганини переезжает в Милан, славящийся знаменитым на весь мир оперным театром «Ла Скала». Именно здесь Паганини летом 1813 года увидел первый балет Ф. Зюсмайера «Свадьба Беневенто». Воображение Паганини было особенно захвачено эффектным танцем ведьм. В один вечер он написал на тему этого танца Вариации для скрипки с оркестром и 29 октября сыграл их в том же театре «Ла Скала». Сочинение имело ошеломляющий успех благодаря применённым композитором совершенно новым выразительным скрипичным средствам.
Паганини на гитаре NICCOLO PAGANINI CAPRICE 24 KREML Никколо Паганини Каприс 24
Paganini Caprice No 24 Chaconne Klaverenga
Виктор Зинчук Николо Паганини Каприз 24 Кремль 2013
Paganini S Caprice No 24 On One Guitar Marcin Patrzalek
Паганини Каприс С ТАБАМИ фрагмент
Разбор первой вариации 24 каприса Паганини
Виктор Зинчук Каприс 24 Паганини
Н Паганини Каприс 24
Niccolo Paganini S Caprice No 24 Performed By Way Lee On A 1975 Manuel Velazquez
Marcin Patrzalek Nicolo Paganini Caprice No 24 El Colibri Sagreras
Anton Oparin Каприз 2 Н Паганини
Никколо Паганини Каприс 24 Каприз 24 Niccolo Paganini Caprice 24 Guitar
1 5 года я учил это произведение Паганини каприз 24
Dr Viossy Paganini Capriccio 24
Никколо Паганини каприс 24
Дэвид Гарретт Николо Паганини Скрипач дьявола
Владимир Черноклинов Niccolò Paganini Caprice 24
BERNTH CAPRICE NO 24 Paganini Official Music Video
Каприс 24 Caprice 24 Paganini
Виктор Зинчук Каприз 24 Никколо Паганини Cover Bond
Anton Oparin Разбор Каприза 5 Н Паганини Часть 1
Paganini Caprice No 24 Guitar
How To Play Caprice 24 Niccolo Paganini Rock Metal Version With TAB And BACKING TRACK
Никколо Паганини Каприс 24 Niccolo Paganini Caprice 24
PAGANINI CAPRICE 24 In 10 LEVELS
Caprice No 24 By N Paganini Arr By Emre Sabuncuoglu
Паганини на гитаре NICCOLO PAGANINI CAPRICE 24 KREML Никколо Паганини Каприс 24
Каприз 24 Н Паганини фрагменты
N Paganini Caprice No 24 Igor Paspalj
Caprice No 24 N Paganini Played By Su Meng
PAGANINI 24 ON CLASSICAL GUITAR
Анастасия Тюрина Н Паганини Каприс 24 рок обработка Синяя птица
Николо Паганини Каприс 5 Крутые арпеджио на классической гитаре Урок1
Vanessa Mae Caprice 24 In A Minor Niccolò Paganini Classical Crossover The World Of Photography
Виктор Зинчук Паганини Каприз 24
Н Паганини Каприс Играет Виктор Зинчук
David Garrett Paganini Caprice Nº 24 Concert
Paganini Caprice 24 The Commander In Chief Craig Ogden 2014
Paganini Caprice 24
Steve Vai Paganini 5th Caprice Crossroads Blindfolded Cover
Николло Паганини Соло на одной струне
Paganini S 24th Caprice For Steel String Acoustic Guitar
Каприз 24 Никколо Паганини Paganini Caprice No 24
Anastasia Tyurina Caprice No 24 Paganini
КАПРИС 24 Н Паганини исп Михаил Лихачёв
Paganini Caprice Capriccio No 24 Dr Viossy Metal Version Guitar 15 Years OLD Federica GOLISANO
Н Паганини Каприс 24 рок обработка Синяя птица 5 сезон
Каприс Паганини Разбор Учимся Играть Главную Тему
Дуэт Бельканто Каприс 24 Н Паганини обр Б Бельского
Н Паганини Г Тышкевич Каприс 24
Здесь Вы можете прослушать и скачать песни по запросу Паганини Каприс 24 На Гитаре в высоком качестве. Для того чтобы прослушать песню нажмите на кнопку «Слушать», если Вы хотите скачать песню или посмотреть клип нажмите на кнопку «Скачать» и Вы попадете на страницу с возможностью скачать песню, прослушать ее и посмотреть клип. Рекомендуем прослушать первую композицию Паганини на гитаре NICCOLO PAGANINI CAPRICE 24 KREML Никколо Паганини Каприс 24 длительностью 3 мин и 55 сек, размер файла 5.15 MB.
Post Malone Xxxtentacion I Fall Apart Changes Remix Mashup
Паганини Каприс 24 На Гитаре
Бармен Налей Всем От Меня Девушка
Медитация Гипноз Сильнейший Сеанс Для Очищения От Негативных
Haseena Gori Gori Udit Narayan Alka Yagnik
Гренни Стала Куклой Барби
Miyagi Feat Kadi Родная Пой Bass Boosted
Bagz Ag Silver Lu Jitzu
Елена Воронцов Белый Снег Ты Супер
Out The Door Survival
A Dark Day Atli Örvarsson
Supercomfort Last Disco
There Shall A Star From Jacob Mormon Tabernacle Choir
Цьом Цьом Артем Тетяна
Cute Dialogue Status Andaaz Dialogue Scene Status Akshay Kumar Lara